CATFISH RECORDS

CELLAR LIVE

マイケル・ワイスは常に、ジャズ界で最も堂々としたソリストたちの耳を持ってきた。このベテラン・ピアニストは、テナー・サックス奏者のジョニー・グリフィンとの15年間の在籍から、ジョージ・コールマン、チャールズ・マクファーソン、ルー・ドナルドソン、ベニー・ゴルソン、アート・ファーマー、ルー・ドナルドソンなどとの大規模なツアー、クラブでの演奏、レコーディングに至るまで、そのキャリアの中で、星の数ほどいるバンドリーダーのトップ・コール・サイドマンを務めてきた。

これらの伝説的なジャズ・ミュージシャンたちがワイスのコンセプトに反応した多くの特質の中には、その美的な広がりと深みがある。彼の即興演奏と作曲は、ビバップの基本に根ざしているが、メロディーの展開、リズムとテクスチャーの多様性、形式的な工夫に対する現代的なアプローチを反映し、広がりがある。何よりも、ワイスは彼自身の個人的な世界観を伝えるミュージシャンである。彼の音楽は、強い感情的コミットメントと苦労して勝ち取った個性で脈打っている。ジョージ・コールマンは、2022年にこのように語っている。彼はハーモニーが巧みで、素晴らしい右手を持っている。彼には才能がある。彼はもっと注目されるべきだ"

ワイスのサイドマンの資格は十分に確立されており、最近は自身のトリオで独特の表現に磨きをかけることに専念している。クラブやフェスティバルでの活動やツアーに加え、洗練されたオリジナル曲や、レパートリーやスタンダードの独創的なアレンジを記録したレコーディング・シリーズも増えている。ベースにポール・シキヴィ、ドラムにピート・ヴァン・ノストランドを迎えた『オマージュ』は、カルテット・アルバム『パーシスタンス』（2022年）に続くセラー・ライヴでの2作目で、信頼厚いベテラン・ピアノ奏者が類い稀なパフォーマンスを披露している。

マーティン・ジョンソンは『ジャズ・タイムズ』誌で後者をレビューし、ワイスは「リバイバル主義者でもクラシック主義者でもなく、美と驚きを求めてハーモニーのテクスチャーとメロディーの構造に飛び込むヴィルトゥオーゾである」と書いている。一方、テッド・パンケンは『ダウンビート』誌で、「ワイスは昔ながらの慣用的なこだわりと進歩的な美学を融合させている」と書いている。

オマージュ』では、きらめくリードオフ・トラック "Un Petit Quelque Chose"（"ちょっとした何か"）を含む6曲のワイスのオリジナルと、"Lullaby of the Leaves"（"木の葉のララバイ"）、"I'll Remember April"（"四月を忘れない"）、"Skylark"（"スカイラーク"）の雄弁で洞察に満ちた、深くスウィングする朗読が組み合わされている。そして、クレア・フィッシャー作曲の「Suddenly」、チャーリー・パーカーのあまり知られていない「An Oscar for Treadwell」の豪快なテイクは言うに及ばず、「偉大なピアニストであり教育者であったバリー・ハリスに捧げるため」とワイスはライナーノーツに書いている。「バリーは、世界中のリスナーや生徒にメロディーの芸術をもたらし、実り多き充実した人生を送った後、少し前に私たちのもとを去った。彼は40年以上にわたって親しい同志であり、私の音楽的人格に忘れがたい足跡を残してくれた」。

オマージュ』の選曲は、ワイスが言うところの "バンドスタンドでののんびりとした微調整と編集のプロセス "によって生まれた。
例えば、"I'll Remember April "は、典型的なアップテンポの扱いからかなりクールダウンされ、オーケストレーションとハーモニーの再構築において特に冒険的である。その結果、トリオの微妙なケミストリーが顕微鏡の下に置かれ、この形式での即興演奏は新たな展望となった。

「A World Away」は、トリビュートとして意図されたものではないが、モダンな6/8のグルーヴ、荘厳なメロディーに、おそらく無意識のうちにボビー・ハッチャーソンの影響を受けていることがわかる。「この曲は2つのセクションからなる憂鬱なテーマで、最終的には明るい音で締めくくられる」とピアニストは書いている。1995年に発見された彗星にちなんで名づけられた "Hale-Bopp "は、ジャズそのものへのオマージュのようなもので、「ビバップの常套句から紡ぎ出された作品だが、和声的なひねりが加えられている」とワイスは言う。トリオのリズムの正確さは、この複雑な曲の鍵であり、明るいウォーキング・スウィングのフィーリングと、ギリギリの発明を詰め込んだピアノ・ソロをセットアップする。「ピートは完璧なコーラスで会話を続け、"彼が今日ニューヨークで最も需要のあるドラマーの一人である理由を示している "とワイスは書いている。ワイスはまた、「葉の子守唄」でのシキヴィのリードオフ・ベース・ソロを、その "メロディックな独創性とソリッドなビート "として取り上げている。

エレガントでダークな色合いのリリシズムを持つ「オマージュ」は、「もともとは組曲の第2楽章として作曲された」とワイスは説明する。(レーベルインフォ)